谈到家用纺织品的设计起就应该先从其范畴角度解释一下，其可以根据大家纺(HOMETEXTILE)的纺概念和以往大众消费者的角度人为的床上用品的概念去划分。但在如今日益强调整体家居概念的时代作为专业的家纺织设计师更应该从大家纺的角度去考虑家用纺品的设计，并同时培养具备整体策划、开发的能力，这样才能完整得完成整体家居住概念的设计，以适应日益提高的终端消费眼光。
从企业角度来看，企业要生存必然要适应这个不断变化的市场，是跟着“变”还是引导这个“变”就尤其重要，要在变化中求发展，在发展中看到更好的生存空间。那么，产品的策划，开发能力强弱对于一个在市场大浪中翻滚的企业来说就是至关重要的了。
接下来对整体家居概念中若干部分产品做一个简单的分解。我们先假设性地从环境位置对家庭场景做一个划分，并延伸分析一下产品传统的设计形式及相应考虑的材质和工艺。
首先，最重要的应该属于起居室(BADROOM)，列举其中常用的家纺产品。
第一、床品是无可厚非的，也是具有相当重要市场价值并且值得细致深入开发的产品。
床品具有市场价值是众家纺公司、家纺品牌都很明确的一个事实，然而随着市场逐渐的饱和如今也呈现出了各家纺公司销量受滞的现象。
然而在这么恶劣的市场竞争环境中仍然有不断开发新产品，出现供不应求现象的品牌和企业存在，明显的例子是湖南长沙梦洁家纺有限公司旗下的“梦洁”和“寐”两大品牌。
纠其成功的原因仔细分析可以清晰的发现有几个使其成功的必然原因。
首先，该企业本身有一个相对精准的企业文化定位以及系列产品设计策划的消费市场的定位，梦洁公司将“爱在家庭”作为企业文化的定为，以人为本，爱家文化，又锁定中高端的家纺消费市场，以折扣供货价保证产品利润以支持企业品牌走有特色化的开发的路线。曾接触若干其公司的设计总监，他们都存在一个理念“梦洁的设计就是时尚，就是流行”。尽管有些自大，但从中可以体会出其企业已经拥有自己的风格并且有强大的能力去引领中国家纺消费市场的流行趋势。
其次，品牌的创立和成长都需要时间，品牌创立伊始的品牌定位相当重要。
拿“寐”作为一个案例分析。其定位为绝对的高端消费群体，清晰无误。通过前段时间对于各品牌专卖店的调查发现，不少在“寐”品牌的消费群体有类型服装消费群体的共同性。他们会经常更换床品以求得其变化带来的新鲜感。因此，这个定位可以说取得了成功。
又如同“水星”其定位也相当明确，走批发市场的路线，逐渐从中低档走想中高档，由于走的是批发市场，因此其销售的量相当大，而且逐年递增。很好的完成了市场铺垫作用。同时实现了家纺品牌市场销售量近乎全国第一的位置。但由于从批发市场走出来的品牌逐渐也局限了其走向高端市场的路线。
以上所说的两个简单案例正巧反应出了两品牌体现出来的品牌效应，因此品牌创立初期的定位相当重要而且在其发展和延伸过程中将带来永久性的影响。
由于家纺床品条件的材质运用相当复杂在这里暂不做产品系列的规划，将在以后逐渐铺开细述。
第二、毛毯，这是一款具有一定市场潜在价值的产品，中国婚嫁及搬迁的传统中毛毯是必不可少的，随便经济条件的日益提升，毛毯也成了家纺消费市场中相对重要的产品，维科品牌旗下的兴洋毛毯(KOYO)就是行业中开发及销售的典范，当然毯类未必局限于如今市场流行的拉舍尔这类材料，完全可以多方面考虑材质的搭配完成毯类设计。
先简单介绍一下拉舍尔毛毯。拉舍尔(RASCHEL)面料本身也是腈纶的一种，只是这种面料采用的拉舍尔织法而得名。很多毛毯通常被人叫做拉舍尔毛毯，因为这种毛毯是以腈纶纱为原料，通过拉舍尔经编机得到的毛毯，故此得名。现如今市场也存在相应价格较低的拉舍尔涤纶毯。因为泛属化纤材质，因此手感上与拉舍尔腈纶很是接近。
维科集团的兴洋毛毯可作为运作成功例子为许多家纺企业来参照，在其投入生产及投放市场初期投入了大量的广告宣传，配合其具有的产品品质而形成了强势的品牌效应，并且这种效应延续至今。而其他家纺品牌有意图开发这类产品然而已经处在品牌弱势的位置，因此大多数家纺品牌选择放弃经营这块投入大见效困难的产品，然而由于中国大多数地区的风俗习惯等等毯类仍然需求量相当之大，而印染和剪花其上的花型风格并不一定与床上用品套件相匹配，而需要色彩趋向相同即可，兴洋较大的产品配合维科销售公司的操作当然使其销量的上升更如虎添翼。
在我看来生存在江浙一带的家纺品牌想踏入毯类的开发和销售已经具有相应的地理优势，常孰、扬州、上海、宁波正是全国比较知名的毯类生产基地。
然而真正要做好毛毯的开发也并非是一项容易的工作，从我的角度出发来看，尽管兴洋毛毯似乎引领了毛毯花型设计的中国市场的潮流，但由于仍然停留在拼凑欧洲及日本花型，并未做好合理的调整和改动，因此也存在花型设计老化和产品面对消费群体层次模糊等现象。
随者生活消费水平的提高，80后消费群体的崛起，个性化的追求将成为主流的开发路线。因此，后现代解构主义的思想应该贯穿在设计开发的主线上。所谓后现代解构主义就是打散古典主义中常用的巴洛克及洛可可时期复杂的花型风格，结合现代主义的简约构思方式完成花型的设计。
从款式的角度来看，其中的运用也正是我前文中所强调的可以大胆采用多种材质的组合完成一款产品的设计，并非床品套件才能用不同材料的配合，打破传统思想的局限，在考虑生产成本的同时，同样也可以以不同材质的复合完成一款产品的款式设计。
最后从企业策划产品角度出发来看，由于家纺产品在中国市场已经发展相对比较成熟，因此即使要推出受家纺品牌冷落而具有一定销量的毯类产品也必须具有比较饱满的产品系列结构，所以必然应该考虑的是各种材质的毯类系列的组合以实现产品结构的完整性，从而达到系列产品中价格结构的饱满度，因此需要产品可选原材料为腈纶拉舍尔(RASCHEL)面料;涤纶拉舍尔(RASCHEL)面料;棉拉舍尔(RASCHEL)面料及涤纶珊瑚绒面料等。
(1)拉舍尔(RASCHEL)腈纶毯
产品定位中高端。
产品投放初期可以以选择搭配方式进行采购为主体，逐渐发展成花型开发及后续拥有剪花工艺流程(拥有剪花工艺的必然性：市场产品与兴洋毛毯直观上最大区别在与印的清晰度和剪花工艺的考究度，暂时印刷工艺及后处理并非一般企业所能具控制，为了有效的体现毛毯花型的美观现有可控制的唯有剪花工艺，哪怕做单色剪花毛毯)。
产品分印花剪花双层毛毯及纯色剪花毛毯(是国内市场一个新亮点)。
(2)拉舍尔(RASCHEL)涤纶毯
产品定位中低端，该类产品主要在批发市场常见，但同样可以从设计角度做出新意以提高该类产品在市场的占有率。
为补充相应的产品价格结构的空缺而采用的材料，控制采购的花型色彩。
(3)拉舍尔(RASCHEL)棉毯
产品定位中高端
采用单层拉毛毯及双层毯
(4)珊瑚绒毯
产品定位低端。
产品结构定位印花及单色。
(5)棉拉舍尔四件套
产品优势在于开发该类产品的品牌并不多，销量大而供应品牌少，已有的广告效应面已经铺开。
产品定位中高端。
采购面料搭配外包加工形式进行产品整合。
推出市场至少四个产品。产品主线为咖啡色系，延伸桔色，带灰度的红色等。
第三、地毯及靠垫作为实用行装饰品也可以考虑。
接下来要说的就是装饰用的地毯及靠垫。这两类产品从消费的角度来看在乔迁新居的时候比较容易成为主要纺织消费品。起花型及款式也响应简单，响应企业的设计策划应从起与家庭环境相配合的角度考虑设计策划。当然设计方面也不在这里详细说明了将在以后的段落中细说其重点要点。
第四、作为季节性的补充产品，夏凉产品的种类也日益丰富起来，并在短短的季节中完成如此之大的市场销售，可想而之其市场空间的大小。
从全国角度来看竹制品席类已经占具了市场的绝对位置。因此，在近几年夏凉床品将在以竹产品为主，亚草，蔺草等其他原料为辅的产品结构中展开。
全国现在有比较成熟的竹产地集中在东部浙江地区的安吉和中部湖南地区的个别县市，但由于东部地区发展起步早，整个产业链已经形成。因此制造成本也相应比较低，制作工艺等比较成熟。
但由于夏凉产品的销售季节较短，因此，各企业要充分利用淡季时间抓紧开发，力求实现销售旺季的最大得益。在我看来起更新速度不亚于床上用品，现在竹和麂皮绒的搭配虽然已经市场的主体但也已经成为传统产品，夏凉企业要在激烈的竞争中求得生存就必须有所改进和突破。
如，宁波大自然工艺的“乡村风”和“亚玛逊”两个品牌正是一个逐渐突破传统思维模式不断创新的企业。两个品牌的关系借鉴了梦洁公司的“梦洁”和“寐”两大品牌的定位模式进行定位，而且不把夏凉产品局限在席类产品进行生产的操作，这将促使他能迅速在市场中突现的原因。
第五、来讲一下已被多个家纺或家居品牌所重视起来的卫浴(BATHROOM)产品。
卫浴产品要是划分到家纺产品中来，那它的组成件相应以上是比较少的，基本就是浴衣、浴巾、毛巾等为主。当然已有相当具有规模的这类企业崛起，通过这类产品作为突破口冲入市场，我个人人为“孚日”便是一个典型的例子。并且打出了大家纺的概念。
从设计角度来看，卫浴用品的设计无非就是毛巾面料的提花设计及响应的绣花设计，但设计需要格外别致，比较小空间范围内和简单款式产品中的花型设计是最容易引人注意的。所以销量好不好除了其本身的材质外最重要的当属花型设计及色彩的搭配。
产品需要开发，品牌需要策划。诸如此类的工作都避不开设计，其重要性不言而寓。因此，在家纺行业中，产品的开发、设计应该重点提及。而纺织品设计又涵盖几个方面，如面料开发设计，辅料开发设计，成品开发设计以及终端产品搭配设计等等方面，说到家用纺织品的设计必然逃不开纺织品面料的设计，这是其中最基础也是最重要的环节之一。接下来让我们探讨一下面料的设计。如何使其发挥出具有吸引人的魅力呢?这个问题也困扰着许多家纺品牌公司甚至于面料开发企业。总结了几年对于面料的开发设计经验供大家分享一下。
首先，在家纺产品的成品上柜后首吸引消费者眼求的必然是产品的色彩。是深色热闹的，还是浅色素雅的;是鲜亮活跃的，还是暗淡沉闷的。显而易见给人第一感觉。选择过程中消费者会考虑是否与自己的家居环境相匹配，这些种种消费前的思维过程中消费者都离不开对于产品色彩的判断。因此色彩运用及搭配在面料设计中扮演着极其重要的角色，不容忽视。
色彩在家纺产品中同样扮演着一个相当重要的角色。通过色彩的运用可以使产品透出各地域、各民族的文化特色。家纺产品的色彩情调既受传统文化的影响，也受个人心理状态的影响。文化传统确定了色彩的象征意义，个人的色彩情调则通过个人的认知评价而反映出来。
以西藏绘画艺术的色彩为例来说，在西藏唐卡的绘画中提取纯天然有色石料及有色植物等磨捻制作成颜料，颜色丰富绚丽，不亚与西方绘画中油画的色彩，然而其处处又体现着浓郁的神秘、传奇情感，并且带出了其庄重和高雅。假设采用这类色彩系列组合运用于家纺产品中便能很轻易的表达出这一类的视觉情感，体现出产品的独特之处。
又要拿梦洁家纺公司旗下的“寐”作为案例作一下简单的分析。 “寐”对其品牌风格有明确的定位：以黑、白、灰、米等中性色彩为主色调;对天然材质无比崇尚;摒弃刻意的装饰，追求事物本质焕发的美感;苛求每一处细节的完美与精致。从这一句定位文字显而易见的看出品牌创立之后即确定了产品设计风格主线的色彩。而“寐”是英文“mine”的译音，从“mine”这个字面解释看就是以自我为中心的意思。因此采用这一色彩系列相当合适，在流行色不断更替出现的发展时代，强调用单一色彩即是一种自我崇拜，自我表现的精神。而黑白又是人类一直强调永恒不变的色彩主题。从消费市场定位的角度出发来看，其定位高端稍另类的消费群体，这使得其设计更为独树一帜。不光从视觉上给人以后现代实用艺术品的享受，也从中得到精神上的寄托。
同时色彩在一定程度上影响着人类的健康及心理状况。当我们看到色彩时，除了会感觉其物理方面的影响，心里也会立即产生感觉，这种感觉我们一般难以用言语形容，我们称之为印象，也就是色彩意象。
红的色彩意象：
由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。
大红 桃红 砖红 玫瑰红
橙的色彩意象：
橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣等，由于橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。
鲜橙 橘橙 朱橙 香吉士
黄的色彩意象 ：
黄色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警告危险色，常用来警告危险或提醒注意，如交通号志上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用黄色。
大黄 柠檬黄 柳丁黄 米黄
绿的色彩意象 ：
在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合了服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。
大绿 翠绿 橄榄绿 墨绿
蓝色的色彩意象 ：
由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。
大蓝 天蓝 水蓝 深蓝
紫色的色彩意象 ：
由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了和女性有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。
大紫 贵族紫 葡萄酒紫 深紫
褐色的色彩意象 ：
在商业设计上，褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或用来传达某些引品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形象。
茶色 可可色 麦芽色 原木色
白色的色彩意象 ：
在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。
黑色的色彩意象：
在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。
灰色的色彩意象：
在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。
大灰 老鼠灰 蓝灰 深灰
以此看来色彩不光可以单纯使用,而且可以如同做图型设计一般进行打散配合图型重新的排列组合使用。使得其各种色彩发挥其各自的作品，同时混合色彩同样会产生独特的视觉效果。
在色彩混合搭配使用的同时同样需要注意一点。任何产品，包括混搭设计的产品都有其一定的色彩基调，这就是我们经常说的色相或者说产品的色彩倾向，也就是色彩主题需要明确。一来方便于指认，二来使产品有了一个很明显的情感基础。当然，这一切都相当抽象，没有个准确的说法，然而往往色彩却是人们内心最真实的写照，然而同样的色彩倾向在微弱的变化之下同样发射出不同的情感世界。因此，无论从产品表达的内涵而言，还是，是否符合消费者消费心理的角度来看，家纺产品的色彩设计基调的设定都在产品设计开发中占有相当重要的位置。
其次，面料设计中的花型设计在最终产品的形式差异上起着非同小可的作用，产品的风格倾向在不经意中因为花型的变化而产生了巨大的变化，在色彩引人的同时，花型设计的好与坏同样影响着产品的最终效果，甚至于影响产品的终端销售情况。因此，花型设计同样是相当重要的面料设计环节之一。
家纺产品的风格问题同样体现在其表面的纹样上。各种不同的装饰纹样源自不同的国家地区，因此纹样是家纺产品表达其艺术风格趋向的重要载体之一，它能反映出各地各区域消费人群的文化追求及艺术品位。在长时间的历史发展中，由于各民族、宗教等各方面的因素使得各地区之间的纹样产生了千差万别的变化，从而形成各自的独特风格。同时各种不同风格也长时间熏陶和影响着各地区人群对其本身的欣赏和对相应艺术、文化的追求。即使是同一地区的文化在不同时期亦有着不同的变化，该地区人群对纹样的喜好偏向同样会有所不同。
比如印度岩画风格的变化就是一个相对合适的实例。印度的社会条件当然比不上欧洲国家，但在文化传统上却与我国有着紧密的联系，比如佛教圣地桑奇大塔及一些石窟。在皮摩波特卡旧石器时代晚期地层中岩画的内容频繁地表现着各种动物: 这里有水牛、马、羚羊、鹿、犀牛、猪、猿猴和鱼等(如图), 形象都极富于变化, 有时还有点出人意外。这些作品显然是与当时人们的狩猎生活相关(如图). 此外, 表现人物生活的有徒步的, 骑马的, 骑象的;以及使用弓、矢、刀、枪、盾等武器进行战斗的(如图);打着鼓或小手鼓而舞蹈的;采集蜂蜜和捕捞鱼类的; 此外, 还有盛装的误和马等等。表现动物手法则多写实;而描绘人物手法却又多少趋于样式化和抽象化;作品都是采取单线平涂的画法绘制而成的.然而，中石器时代岩画的那种生命力和表现力，到了青铜器时代都变得图案化了。早期历史时代，印度岩画更其图案化和简单化。到了中世纪时期(公元6-13世纪)，岩画才得到复兴，作品再一次变得动人而有生气。
尽管以上这类图型看上去不适合用于家纺纹样设计中，但从这里可以发展性的思考，通过运用一种印度常见纹样设计发展出相应的家纺产品，必定受到印度消费者及中国对异域文化有一定追求心理的消费者的喜爱。由于个性化是相对而言的，那么在中国使用这类设计正体现着使用者的个性化。这类纹样必将引起消费者对该文化的好奇和热情，并因此带来思考。
中国消费者对于这种异域文化的追求，其家居环境通过此类家纺产品的纹样风格而起了大幅度的变化，突显了其主人在大环境中的个性化的追求。
相应的或许还将带来一股文化追溯的热潮，时尚的潮流也就是因为某种文化倍受关注的同时而引起的。
然而，中国消费市场相当庞大，而且文化兼容性造成差异性及带来的综合要求就更为复杂多样了。
简单分析一下目前市场上存在的家纺织产品纹样。从我个人理解出发，模糊分析一下市场上花型的种类，基本存在抽象、写实、变形几综合运用几大类。
抽象花型中又有比较大的区别，而多使用在年轻系列的产品中，而且使用在印花产品中较多，多搭配绚丽的色彩受到广大青年消费者的青睐。另有抽象花型则使用在高档提花产品之后，配丝光棉以及素雅的色彩就显得极为高档，影约的花型效果受到部分高端消费群体的喜爱。
写实花型若细分就较为复杂，有写实花卉，巴罗克、洛可可纹样，影绘纹样等等，而且运用范围比较广泛，从低端到高端产品均有他们的身影，这里就不一一细述了。
然而要求“新”的设计理念，就必须设法去适当的组合纹样，综合运用的花型。提取纹样的元素去大胆的运用等等方式，这就需要设计者具有很好的文化底蕴，平时对于不同风格的纹样有深层次的了解并进行系统的归类从而形成不同方式的组合，同时需要关注生活中各个时段各个地方的文化，从细节去观察人们的需求，才能实现创新的概念。
尽管色彩和纹样分别具有其各自重要的作用及影响力，然而，纹样和色彩也不能相对独立的存在，只有相辅相成的配合才能营造出设计师所需要表达的思想情感，体现出各个地区、民族、时期的文化特色以实现满足消费者精神需求的目的。
最后，家纺织成品的设计必定设计面料的选择几搭配。这就涉及的不光是设计角度的知识，而且设计到了材料的兼容性及非兼容性的可行性与否的知识。因此需要设计人师在平时留意生活中艺术设计产品之外要学习相应的材料学知识。
然而这对设计师的要求相对较低，因此这里就举个简单的面料兼容性质问题。家纺产品不同于服装产品，不管在发达国家，发展中国家还是落后国家基本属于耐消费品，因此考虑到耐用的同时就出现了水洗的问题，水洗就牵扯了缩水问题，对于单一面料的组合缝制不存在问题，而要是对面料混合搭配以求美观的产品则需要考虑起缩水率是否接近或者相同的问题。还有他各方面的兼容性问题也正在家纺行业的逐渐发展过程中出现并且慢慢解决。因此小小产品牵扯的知识面相当广泛。需要我们行业中人投入研究，发现解决，发现再解决。
